第286章：想出头的学妹们（1 / 2）

主持会议的是李韶鸿，以她的资历也当得起，简明扼要的介绍了导演协会近半年来的举措，列举了协会内成员一年来的成果和国家颁布的相关政策，尽显女强人的风采；

接下来就是以议题为中心的自由发言，都是有准备的文化精英，倒也没有怯场的。

而且今天的会议，坐在四周的，还有北电导演系、表演系的学生代表，桃李芬芳，秀于会场，北电倒是不吃亏，等于给众多学生上了一堂大课。

孟轻舟一直都在认真听取前面几位的发言，娄烨果然不愧是文艺片的先锋，出口就是文艺片不堪市场认同的理由；

国家精神文明建设没能赶上物质文明的脚步，这要不是说了是导演协会的研讨会，孟轻舟都要以为是在哪参加代表大会了；

普罗大众不喜欢文艺片，这有啥稀奇的，说句不好听的话，许多干导演这一行的还不喜欢蚊片呢，更何况大众欣赏角度不同，自然没有高票房。

其实不光是所谓的“文艺片”，很多电影甚至包括商业电影在内，有些创作者的创作角度是包含一定探索程度的，包括不限于分镜，摄影，构图，叙事方法，剧情架构，特效，动作设计等等。

而这些探索的部分还没有让大部分观众认识到它的妙处，所以相比一些爆米花大片来说，并没有什么竞争力。

我们总是习惯于将电影分为两类：文艺片，商业片。这两大电影阵容似乎总是对立的，

商业片总是大制作高票房，相反，文艺片总是小成本、低曝光度，甚至被称为“小众电影”。

在国产电影的语境中，文艺片只是庞大电影体系中的一个边缘部分，它远离主流市场审美带有艺术性色彩。它的深刻与晦涩、抽象的艺术效果、浓厚的个人色彩使其超脱于大众审美称为一种独特的艺术形式。

程尔因为《边境风云》，一片成名此次也参加了他的发言更多的像是在找寻商业电影和文艺片电影的差距，距离主题差的太远好在也没人介意，文化人肆意起来那还管是在什么场合。

不过也可以看到在他发言时，下面的学生听得非常认真，孟轻舟发现还有做笔记的。

好莱坞的这一套明确的“规则”，设定几乎都是：一个正派和一个反派剧情路线：平静、遇到危机、与时间赛跑的且明确的目标、正义尝试一次未果、再想办法再次尝试、成功打败反派、回归平静；

这一套规则已经深入人心所以非常直白易懂。国产商业片通常也是用这种手法或者就是写实主义写实是基于观众的普世认知，每个人都有的“经验”，所以能够很好的理解。

然而文艺片往往不遵循这些规则，不但不遵循而更是往往试图去打破这些规则，这就对观众抛出了一个难题需要一个接受和适应的过程。

而从电影史来讲欧美的观众有更长的观影培养期，接触过的看过的“电影”形式更加多元化“经验”也就更多，所以对“非规律性”的表现手法能够有较高的接受度。

轮到孟轻舟的时候李韶鸿插了一句嘴，“孟导你是在座中最年轻的不仅是近几年国产电影票房最高的导演而且还是一位非常优秀的编剧，能讲讲你作为导演在创作中的心得吗？”

“李总你过奖了，我就那么三板斧，不用拿出来献丑了吧。”