第一千零二十八章 雨过天青（2 / 2）

釉面光泽莹润多变，如春水般柔和清澈，妙不可言。

且开细片纹线细小，底有细小的支钉痕，为裹足支烧，通过支丁痕可见胎色为香灰胎。

由于汝窑烧造时间短，制品较少，南宋文献就有“近尤难得”的记载。

目前宋汝窑传世品极少，可见其珍贵程度。

汝窑笔洗在天域古代，文人的案头除了一支毛笔以外，还有不少“伺候”笔的用具。

用来盛水洗笔的“笔洗”就是其中之一。

随着现今收藏市场对古代文房用具的重视，笔洗也渐渐成为收藏界的新宠。

其在拍卖市场上

的价值也是屡创新高。

与南宋杭州的官窑瓷不同，汝瓷的特征极为明确。

但其釉色，仍有多样变化，可以见到淡蓝、乳青、无纹等。

不同于南方龙泉地区，那种可长达百米的龙窑，汝窑烧造于仅止两米长之馒头窑。

也不同于定瓷类，节省空间的覆烧方法，汝瓷采用独立烧造。

并且各器物，置于独立匣钵中，更使空间局促。

工匠们小心翼翼在窑具上平衡泥坯。

以三到五颗细小支钉，支撑器物，困难重重，烧造成功者非常之少。

汝瓷多数需要二次入窑，先素烧，复釉烧。

釉面开片纹是在出窑冷却时，釉与胎身之收缩速度不同所导致。

起因偶然，却成了汝瓷的一大特色。

烧成如同天然宝石结晶般，闪烁迷人之冰裂釉色，却仍需天时地利，非人为可控制。

汝瓷素雅不艳，含蓄实华，呼应宋人尚真、顺应万物之世界观。

布衣粗食，朴简归真，深切的影响着当时的文人画家。

不同于画院派，那种华丽构图与繁复技法。

他们笔下线条简约，描写自然乡野，朴拙而意趣横生。

一如宋时画家所绘的山水重云氤之美，瓷匠也

追求烧出「雨过天青色」。

而唐代所喜如玉之浓艳翠绿。

瓷虽非宝石黄金之贵，但经过高温窑烧而得的柔美釉色，偶然自来之晶亮冰裂，一切顺应自然，朴实而绮丽，深深应合天域文人之德。

宋人赏瓷，评其器形、釉料、色泽、触感，彷佛早已预言简约主义的到来。

不论是风格或技术，至今仍是艺人工匠们的灵感泉源。

对雅瓷的追求，始于宋时文人墨客，后来传入宫内，统一了审美。

陈林再去看刘先生，带来的这个汝窑的笔洗。

此汝窑洗，花口式，圈足，造型俊秀，美丽大方。

底部有三个支钉痕，碗身施着天青釉，釉色纯正自然。

釉面光亮滋润，釉层均匀肥厚，胎体坚实，十分老气。

这个汝瓷看着十分的清雅，可是陈林却遗憾的摇了摇头。

因为，这个汝瓷的笔洗，只是个非常精美的高仿的赝品。

而且，还属于那种仿得特别真的，在正常情况下，能轻易把收藏者和专家，都轻易给骗过去的程度。

“哎”

陈林遗憾惋惜的叹了声：”这个物件儿做得真漂亮。”

“可惜了，是个仿制的赝品！”