第四百七十四章 激荡天下（72）（1 / 2）

匣子在淳和帝面前慢慢打开，即便是再如何强作镇定，在匣子开启的瞬间，淳和帝还是不由自主地绷紧了身体——在看到匣子中是一卷画轴，而非想象中的刀剑利器之后，淳和帝稍稍松了口气。景玗拿出卷轴，在淳和帝面前缓缓打开，解释道：

“此卷名为《流民十三殇图合集》，是新竹山庄某位画师所绘的旱灾流民图，全图分为十三景……景某素闻圣上雅好书画，亦有不少名家珍藏，故献此物请圣上品评。”

一幅白描长卷在眼前徐徐展开，淳和帝望着眼前的画卷微微皱起了眉头，无论是作为君主还是昆吾国内颇有声望的古玩书画鉴赏名家，他都有足够的资格对这幅画的技法粗俗与鄙陋审美嗤之以鼻。但不知为何，当目光落在这幅长卷上时，他却无法再将注意力从画作上移开——因为这幅长卷所描绘的，十足是他从未见过的骇然景象。

“这第一景，名叫‘犬哺幼子图’，画的是一匹母犬，正以其饲主之肉喂食自己的幼犬。”景玗指着画卷中的

第一幅，画面中是一条瘦骨嶙峋的黄犬，正衔着一只人手走向几只欢跳的小狗，“此事就发生在徐州，曾在县志中有所记载：当地有位乡老，与黄犬相依为命，旱蝗之时，乡老想杀黄犬充饥，被其挣脱逃离，后乡老病饿而死，而黄犬此时恰好生下一窝小犬，于是便回到家中，偷窃主尸之肉为子充饥……当地人视为不祥，将黄犬与犬子一并打死焚烧，故有所记。”

“这第二幅，名为‘兵缚炊妇图’，画的是对阵北狄战前，豫州某地朝廷军士卒久无粮饷果腹，于是便烹杀了给他们煮饭的民妇充饥。”景玗所展开的第二幅画面上，赫然画着三个人物的群像：位于最左的一个铠甲破烂的士兵正在点火烧水，身旁的另一个士兵正口咬利刃，将一个同样衣衫褴褛的民妇绑在栓马桩上，那民妇的脸背向观众，扭头回望着士兵似在求饶，虽然未看到她的模样，但从画面中肢体扭曲的动作与歪堕的发髻衣饰上，依然能够看出那个民妇深切的恐惧与绝望。

“这第三

幅，名为‘易子而食图’，画的是青州遭遇蝗灾时，两家相邻的农家同时死了孩子，正交换彼此的孩子互为烹食。”第三幅的画面正中是一堵歪斜的篱笆，两户人家的男主人同时抱着一个已经死去的孩子，正准备互相交换，两人身后的妇人一个抹着眼泪正在刷锅，另一个则敞开干瘪的前襟，似乎拼命想以母乳救活怀中剩下的一个孩子……