第一百五十七章 突然出现的困难(1 / 2)
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作为导演和编剧,墨菲自然有两份薪酬,不过影片的总投资为800万美元,他的薪酬不可能太高,而且米拉麦克斯为了避免过高投入,暂时只会支付他的基础片酬,导演酬劳为90万美元,编剧要低很多,只有10万美元。
这也是符合市场规律的正常价格,因为规避风险的考虑,米拉麦克斯将墨菲的部分片酬压到了北美票房分成里面。
根据导演合同的协议,如果影片北美票房超过1000万美元的话,墨菲能自动获得10万美元的基础激励,也就是北美票房的百分之一。
就跟曾经詹姆斯-温与狮门影业签订的《电锯惊魂》合同类似,这是一份阶梯式的奖励协议,影片北美票房每增加1000万美元,墨菲的分红奖励也将增加百分之一,也就是说北美票房达到2000万美元的话,他能获得百分之二的抽成作为奖励。
但这份协议还有一个补充条款,奖励最高不会超过北美票房的百分之五。
在好莱坞,为了规避前期过高投入带来的风险,以及激励主创人员的创作热情,很多好莱坞公司都会使用这种策略。
这样也能把导演与项目牢牢绑在一起,项目大卖拿到的钱越多。
就目前来说,这也是好莱坞最常见的片酬协议。
至于他另一重编剧身份,除了编剧工会硬性规定的小额分红比例,并没有类似的协议条款。
放眼整个好莱坞,能让制作公司签下真正分成协议的编剧,一只手就能数过来。
像这样的独立小项目还好说,好莱坞的大制作项目,大多是一整个编剧团队的协作产物,而且创意与风险几乎是划等号的,主流商业大作也很少使用所谓天才的创意。
项目的制作人是哈维-韦恩斯坦和鲍勃-韦恩斯坦兄弟,不过正直负责剧组工作的是艾瑞卡-斯坦伯格,他们构成了影片的制片组。
此外,由于米拉麦克斯本身只会投入200万美元左右,大部分制作资金来自融资或者预售,项目引进了一家保险公司作为影片的完片担保,这也是给那些肯为影片掏钱的金主们一个保证。
米拉麦克斯会在保险公司为项目投保,如果影片不能按时完成,保险公司会负责赔偿或者寻找新的团队来完成这个项目。
这也是好莱坞影片制作的惯例,甚至是好莱坞影片筹资的重要一环。
完片担保最早出现在上个世纪50年代初好莱坞片场,如今在全球运作已经非常成熟。
主要作用是担保一部电影或电视制作,能够按照剧本预定时限及预算拍摄完成,并送交发行方,作为“完片担保”机构,要非常熟悉影视生产流程,并且能够对剧本质量、资金筹集、影片主创人员的能力和素质、制片人的操控能力、影片完成后的发行收益等各个环节进行全方位的评估,对影片制作过程进行监控,及时监督控制财务状况。
在好莱坞很多电影的拍摄现场,经常能看到非摄制团队的人,拿着各种预算表,进度表和制作清单,一会儿与现场制片人,一会儿与美术主管交流,不是说这个可以节约点,就是说今天要加快进度。
别奇怪,这些就是完片担保公司派来监督影片预算和进度的工作人员。
同样,作为保险公司也会向剧组派驻几名代表,这些从一定程度上会限制墨菲这个导演,不过这不是针对某一个导演,而是好莱坞的成熟制度,就算是史蒂文-斯皮尔伯格和詹姆斯-卡梅隆这一等级的导演,也要在这种制度下工作。
完片担保并不能保证一部影片的盈利能力,最大的作用就是担保一部影片能够在预算内完成。
还有,来自金融机构和私募资金的投资处理起来也很麻烦,不过这些都是米拉麦克斯方面的工作,墨菲并不需要涉及到其中。
他只要对剧组负责就可以了。
随着墨菲签下导演协议,caa也与米拉麦克斯方面搞定了其他人的合约,作为墨菲班底的塞斯-罗根、詹姆斯-弗兰科、乔纳-希尔和凯瑞-穆里根都会在其中担任重要角色,小罗伯特-唐尼有些麻烦,一是他的片酬相对较高,二是哈维-韦恩斯坦对他的毒瘾存有有疑虑。
不过,在小罗伯特-唐尼转投到caa旗下,经过墨菲和比尔-罗西斯两人的协调,哈维-韦恩斯坦最终还是点了头。
与之相对应的,则是一份对小罗伯特-唐尼限制的极其严格的合约,在影片完成之前,小罗伯特-唐尼只能拿到五分之一的片酬,影片完成之后会再到手五分之一,最后的五分之三要等影片从北美下档后再行支付。
合约中还有一项备忘条款,如果小罗伯特-唐尼在此期间爆出毒品丑闻,将视为自动放弃剩余的酬劳。
尽管墨菲自己的观察,小罗伯特-唐尼似乎真的戒掉了毒瘾,但这样的限制合约对整个项目有益无害。
幕后职员方面,基本也都是与墨菲有过合作的那些人。
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